Проект ВРЕМЕННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
2021-2025
Временные конструкции — серия литографий, графических работ и видео, в которой исследуется, как в городской среде возникают и исчезают временные формы. Строительные леса, заборы, временные переходы и ограждения — объекты, мимо которых мы проходим, не задерживая взгляд. Они воспринимаются как визуальный шум, но именно в них фиксируются уязвимость города, его метаморфозы. Эти конструкции одновременно функциональны и случайны, они вмешиваются в привычный ландшафт, изменяют восприятие памятников, фасадов и пустых пространств.
Эти структуры появляются в моменты распада или обновления, прикрывают и поддерживают, разделяют и объединяют. Они лишены собственной эстетической ценности, но в своей хрупкости и анонимности становятся маркерами изменчивости, своеобразной «невидимой архитектурой времени».
В процессе работы над проектом я стала воспринимать этот хаос как парадоксальный порядок чуждый привычной городской структуре, но обладающий собственной внутренней логикой. Лиминальные пространства, находящиеся на грани исчезновения или возрождения, обрели для меня эстетическую завершённость.
Проект объединяет литографию, графику, видео и цифровую печать, оставаясь на стыке графического документа и психогеографического следа.
Временные конструкции. Литографии 2023-2024
В 2023-24 гг мной была выполнена серия литографий «Временные конструкции». 11 сюжетов и титульный лист, объединённые в папку. Размер листов 56×38 см, тираж 15 экземпляров, печать Алексея Баранова, вступительное слово Николая Кононихина.
Серия литографий Метаморфозы
Серия из 6 литографий, отпечатанная с двух форм в единственном экземпляре. Печать Алексея Баранова. Размер листов 38×56 см, 2023 г
В этой серии возможность тиражирования в литографии использована не для печати одинаковых изображений, а как прием для передачи изменений объекта. На одной печатной форме была нарисована колокольня Никольского собора, а на другой — строительные леса, возведённые для реставрации колокольни. Печать происходила с последовательным уничтожением рисунка на печатной форме. Каждый оттиск фиксирует одно из состояний формы. Наложение двух рисунков дало возможность показать появление одного объекта и исчезновение другого.
Метаморфозы
Видео, основанное на серии литографий, 2024
Видео построено на анимации, созданной на основе серии из 6 литографий, отпечатанных с двух камней и фотографии, вписанной в один из рисунков. Визуальный ряд формируется как постепенное превращение одного образа в другой, барочная колокольня Никольского собора превращается в архитектуру конструктивизма, «башню Татлина». И даже фигура автора становится частью временных конструкций.
Игра в прятки
4 листа 30×42 см, цифровая печать
Серия внутри проекта Временные конструкции, основанная на методе самопереосмысления и апроприации.
Материалом служат мои собственные ранее созданные графические листы с изображением временных строительных конструкций, зафиксированных в городской среде. В работе над серией я возвращаюсь в эти произведения как в собственный «визуальный ландшафт» и вмешиваюсь в него, интегрируя фотографическое изображение своей фигуры в чёрном трико. Вставка осуществляется в цифровой печати фото поверх исходной графики, что создаёт слой «вторичного авторства» — жест встраивания себя в собственное изображение.
В «Игре в прятки» фигура то маскируется в сетчатой структуре, то прорывается в визуальное поле, создавая напряжение между фоном и действием.
Таким образом, серия не только документирует временные конструкции, но и превращает их в пространство авторского перформанса.
Внутри конструкции. Родина-мать
Серия из 5 графических листов
Бумага, тушь, центральный лист 65×100 см, фрагменты 50×50 см, 2024
Посвящена образу монумента Родина-мать, скульптора Евгения Вучетича. Изображен период реставрации. Центральный лист — фронтальное изображение фигуры, полностью заключённой в строительные леса. По сторонам — фрагменты той же скульптуры: рука, голова, ткань плаща, разделённые на детали. Образ уже не читается как целое, он фрагментирован, почти абстрактен, словно проходит через вторичную деконструкцию. Это уже не просто разрушение — а абсурдные усилия сохранить. Серия работает на грани между историческим символом и визуальным шумом.
Ленин в лесах
Бумага, тушь, 75×120 см, 2024
Работа из проекта Временные конструкции, в которой фиксируется момент, когда монумент находится в состоянии реставрации. Скульптура В. И. Ленина работы Михаила Аникушина, привычно читаемая как устойчивая и завершённая форма, здесь оказывается заключённой в временный каркас строительных лесов.
Работа исследует феномен «архитектурной паузы» — состояния, когда привычная городская доминанта перестаёт быть полностью доступной взгляду. Заключённый в конструкцию, Ленин превращается в образ исторической памяти, в котором процесс поддержания формы становится метафорой поддержания самой идеи.
Триптих Временные конструкции
Бумага, тушь, 2024, размер каждой работы 75×110, 2024
Работы сделаны во время ремонта дома, в котором находится моя мастерская. Строительные леса, натянутые сети и балки стали новой рамой неба при взгляде наверх из двора-колодца. Триптих стал попыткой поймать баланс между конструкцией и пустотой. Реальные опоры превращаются в абстрактный ритм линий, где временная архитектура становится самостоятельным образом.
Видеодрейф Внутри конструкций
видео, 2024
Это видео — фрагментированное, бессюжетное движение по городу, в котором взгляд скользит вдоль бесконечных строительных лесов, сеток, фанерных ограждений и временных заборов. Камера двигается спонтанно. по логике дрейфа, как в психогеографическом маршруте.
Это не репортаж о стройке, а телесное ощущение пространственной неустроенности. Тревожное ощущение утраты опоры: будто само восприятие окружающего подменено временной шаткой структурой.
Это не просто наблюдение за энтропией, но и переживание её на уровне тела. Видео как документ личной дезориентации в городе, где временное вытесняет устойчивое.
Временные конструкции. Рисунки
Серия уникальной графики. 2021-2024
